水面のHDR合成

問題の写真がこれ．

ともに，ライトアップされた橋が水面に映っている．

ここで，水面に映った部分を拡大してみると，こうなる．

あ～．

街灯はふにゃふにゃとなり，LEDは中心が抜け，中空になっている．

 

ちなみに，どちらもFUJIFILM X-T3で三脚を用いてAEブラケット撮影したRAWファイルを4枚程度，LightroomでHDR合成したものである．

 

 

原因は，HDR合成の仕組みを考えれば，想像がつく．

HDR合成は，擬似的にダイナミックレンジを広げるため，露出の異なる複数枚の画像を合成する手法である．

具体的には，白飛びした部分は露出アンダーな画像から，黒飛した部分は露出オーバーな画像から採用し，画像全体に渡って適正露出に近い画像を再構築する．

 

これを踏まえると，明滅する光源が中空になるプロセスがこのように説明できる．

	基準となる画像（基準露出画像）に光源が写っているとする．この時，像はその中心が最も明るく，像の縁へむかって輝度は減少すると考える．
	基準露出画像では，像の中心部分周辺は白飛びしており，像の縁は適正露出内に収まっている．
	すると，HDR合成の過程で，像の中心部分は露出アンダーな画像から抽出してこようとする．
	しかし，光源は明滅している場合，アンダーな画像では光源が点灯していないことがある．
	そうすると，アンダーな画像から抽出した画像には光源は写っていない一方で，像の縁部分は基準露出画像が残り，中空像が出力される．

 

夜景の場合，たちが悪いことに，露出オーバーな画像はシャッター速度が遅く，アンダーな画像はシャッター速度が速い（ISO，F値を揃えて撮る場合が多いため）．

すると，オーバー側の写真が明滅する光源の明を捉える確率は，アンダー側のそれよりも大きくなるので，このような減少はよく起こると思われる．

 

 

電柱の水面反射像がふにゃふにゃになっているのも同様で，違いは像が明滅するのではなく，水面の波打ちに伴って，反射位置が変わることである．

そのため，オーバー側の画像での反射像は中空像となり，アンダー側の反射像はそのまま残る，といった現象が見受けられる．

 

 

はやり，HDR合成は撮影対象が静的であることが前提であるので，シャッター速度を稼ぐしかなさそう．

ただ，それは夜景撮影とは相反してしまう．

長時間露光したいし，光芒出す場合は絞るし．

 

それか，アンダー気味の写真のシャドーを持ち上げた方がましかも．

まあノイズが増えちゃうんだけど．

 

 

ダイナミックレンジ，欲しい．．．え？，フルサイズ買えって．．．？？

 

個人的に，写真は画素数よりもダイナミックレンジの方が重要だと思うので，各社はこれ以上ピクセル数をあげなくていいです．

代わりにSNを上げて，ダイナミックレンジを上げてください...．